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为创造而破坏的解构凭什么让时装设计师为之着

文章来源:未知 添加时间:2019-09-01 09:23

  原标题:沪上罕见的开服装设计课的国际高中招生啦!全额奖学金、范思哲设计师亲自指导丨推广

  1、年满16周岁应往届初高中生,对服装有兴趣, 立志从事时装设计行业的有识之士。 2、喜欢绘画,对服装有想法,对穿着打扮有独到见解的时尚人士。

  随着时代的进步,思潮的更新,运用于建筑学理论的解构主义渐渐地成了服装设计的艺术表现形式。解构主义在色彩、面料、造型上的运用使得服饰开变得时尚前卫,成了年轻人标新立异的主线。

  不管是法兰克·盖瑞在建筑中善于运用的立体派几何印象,还是彼得·艾森曼对建筑灌输的一系列切割的元素,他们都将多角度视角和科技性架构,整合为一个实体的意象。

  这种最初运用在建筑作品中的风格,也就是“解构主义”风格。在建筑领域中,它可以理解为打破原先的结构,再重新组合。

  但这一理论的形成最早起源于20世纪60年代的法国。基于对语言学中结构主义的批判,哲学家德里达提出“解构主义”理论。

  打破旧的单元秩序,将对象分解,然后创造更为合理的秩序,从而开始一场新的创作。所以,解构主义对于传统视角—结构主义的颠覆,就在于提出了对各个部件独立性的重视,也就是符号本身的真实性。

  将解构两个字拆开来看,“解”的同时,“构”亦在发生。这两个动词的组合,建筑师源源不断的灵感来源便有了追朔的源头。而对于时装领域,它同样是一种自由既无情,又美妙的限制和依据。

  将解构在时装设计中发挥到极致的是安特卫普六君子之一的马丁·马吉拉(Martin Margiela)。这位先锋设计师擅长用各种特殊材料来制作一些看似“不完美”的时装。

  他让大众看到服装除去功能性之外的另一些可塑性。他对材料出其不意的使用方式至今都影响着服装设计领域,他独创的解构设计理念也一直在时装界遥遥领先。

  尽管欧洲最早提出了“解构主义”概念,但它真正立足是在日本。在日本哲学中,多讲求遵循自然,无为而为,如日式传统和服就是一种半成型结构的设计,极少的剪裁,突出材质的特点,并由此出现了三宅一生、山本耀司、川久保玲等完全无视西方审美,无视女性曲线的设计大师。

  比起对外在形体的解构,山本耀司与川久保玲的作品更意在解构身体、内在,以及男女性别界限等。他们希望透过服饰撕掉性别标签,并将服装结构从身体曲线中释放。

  不规则而细致的剪裁、洗水布料和黑色,都是山本耀司的长青设计。一开始服装界褒贬不一,但山本耀司确实做到了他想做的:引发思考,掀起浪潮。

  而川久保玲在震撼西方的服装系列“身体遇见时装,时装遇见身体”中,她用衣物解构女性身体曲线结构。此系列在讨论服装与身体间的关系的同时,企图挑战父权制社会下男性对女性的凝视,以及尝试解放女性身体。

  川久保玲与山本耀司都曾提到,不希望女性穿衣打扮是为了取悦男性。在这一层面上,解构主义时装就起到了带领人类解开束缚,找寻自我、身份与价值的作用。

  三宅一生的作品以无结构式设计著称。他在服装廓形上颠覆传统造型模式,将服装结构破坏然后重组,形成新的构造的同时也为服装注入了新的内涵。这便是解构哲学的魅力之一,以无招胜有招,将有形的结构幻化为无形的内在力量来支撑整体。

  尽管解构、破坏、极简等设计方式,并不是所有人都在审美上达到认同的,而其中的禅意、引发思考的意图、实用性也不是被所有人能够理解,但也正是因为它的可探索性和神秘感,让越来越多的设计师为之着迷。

  在Margiela之后,整个时尚界开始大规模地引用解构主义的概念,许多设计师都会用它来解释自己用旧布料做成的新衣服。

  

  前者表现为将源自不同文化背景、历史阶段和性别衣橱的单品融为一体,每一件衣服单独拆解开来,都貌似风马牛不相及,而搭配起来却自然形成了一种独特的风格;后者的表现则更加直白地“借鉴”了Margiela当年的设计,比如将汽车内饰胶垫做成连衣裙,或是在牛仔外套的正面缝上一整件风衣

  或许这恰巧反映了当今时代的尴尬。一方面,所有人都渴望能从天而降一个天才,创造一些前所未见的时装,让日渐枯燥乏味、缺乏创新的时尚界重沐甘霖;但另一方面,资本的强势也让设计师无法摆脱商业性思维的桎梏,整个产业几乎理所当然地将商业上是否成功作为衡量设计能力的重要标杆。因此,在“好卖”的前提之下,审美首先就无法得到解放,创新也就步履维艰。

  谁能像当年的川久保玲或Martin Margiela那样,不畏惧商业财报的数字,大胆颠覆一切既定的规则,又不仅仅只是踩着大师的脚印而已呢?我们何其期待,却又何其为之担忧。

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